Мир без книг

Фантастика, ставшая реальностью.

Научно-фантастический роман-антиутопия Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту», изданный в 1953 году рассказывает о тоталитарном обществе, в котором литература находится под запретом, пожарные должны сжигать все запрещённые книги, а люди, способные критически мыслить, оказываются вне закона.

Автор изобразил людей, потерявших связь друг с другом, с природой, с интеллектуальным наследием человечества. Люди спешат на работу или с работы, никогда не говоря о том, что они думают или чувствуют, разглагольствуя лишь о бессмысленном и пустом, восторгаются только материальными ценностями. Дома они окружают себя интерактивным телевидением, проецирующимся сразу на стены, и заполняют своё свободное время просмотром телевизионных передач. Жизнь граждан этого общества абсолютно избавлена от негативных эмоций — они только и делают что развлекаются. Даже смерть человека «упростили» — теперь трупы умерших кремируются буквально через пять минут, чтобы никого не беспокоить.

Однако «благополучное», на первый взгляд, государство находится на пороге тотальной разрушительной войны, которой все же суждено начаться под занавес произведения.

Америка относительно недалёкого будущего, какой она виделась автору в начале пятидесятых годов, напоминает наше настоящее время.

Когда-то мы были самой читающей страной в мире. Мы вырастали вместе с героями Толстого, Пушкина, Шукшина, Чуковского, Маршака, Дюма, Сервантеса.  Сейчас люди избавляются от книг, благо, что их не сжигают, а дарят библиотекам. Один за другим закрываются книжные магазины, библиотеки... Среди молодых людей единицы, которые читают произведения целиком, они предпочитает читать краткое содержание книг по Интернету.

Мы отвыкли мыслить глобально. Нас отучили. Не специально. Между «удобнее» и «лучше» мы сами выбрали «удобнее». Если мы не изменим ситуацию, это нас погубит.

Как и в романе в наше время люди перестают между собой общаться, своё свободное время они убивают за просмотром бесконечных и бестолковых сериалов или общаются с «друзьями» из социальных сетей (в романе автор их назвал «родственниками»), участвуют в различных телевизионных шоу.

Подростков влекут страшные забавы от скуки. По статистике ежегодно в России 700 молодых людей, которые только начинают жить, кончают жизнь самоубийством. Среди детей вирусно распространяется мода на игру «Беги или умри» – дети пробегают перед движущимся авто, чтобы снять видео своего геройства. Ради лайков дети готовы на всё. Надо остановить детское безумие…

Цель спектакля «Мир без книг», который мы показали 10 февраля 2017 года показать, чтобы зритель увидел, что с ним будет, если из его жизни исчезнет книга, чтобы он задумался: «А правильно ли я живу?» Чтобы зрители из зрительного зала перешли в зал читальный.

 В постановке спектакля приняли участие три разных поколения, которые показали два варианта жизни: очарование чтения в свободном демократическом обществе и бесцельную жизнь без книг.  Дети в виде книг открыли спектакль, старшее поколение в финальной сцене будет прочитали вслух отрывки из лучших произведений классической литературы. Их задача – показать, как хорошо читать книги. Молодёжи  показала проблемы нашего общества. Таким образом, молодые люди своим сверстникам на их языке донесли идею как человек деградирует без книги. 

В спектакле мы использовали и живое слово, и видео, и танец, и игру со светом. 

В первой сцене  совмещены выразительное чтение, танец и игра актеров. Лучшие чтецы 11-12 лет в костюмах Книги (на лицевой стороне – обложки авторов книг, чьи произведения они будут читать) начали спектакль, задорно читая отрывки из произведений А. Барто, К. Чуковского, С. Михалкова, С. Маршака.

Под вой сирены появляются пожарные в чёрном (старшеклассники) и сжигают «книги», роль которых играют дети. Девушка в костюме огня и пламени в танце обволокла пламенем «книги», а затем пожарники накрыли их чёрной тканью - пепл.

 

Далее наш любительский театр книги «Со страниц на сцену, или Ожившая книга» показал несколько страниц из романа Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» с современным переосмыслением.

По дороге домой главный герой романа, пожарный Гай Монтэг встречает девушку, которая ещё не была испорчена современным миром, была чиста душой и которую всё радовало. Она задаст ему такие вопросы, которые заставят его задуматься: «А, правда, что раньше пожарные тушили пожар? Вы счастливы?» Он ей показывает современные технические устройства, которыми напичканы улицы:

·        камеры, которые размещены повсюду, чтобы следить за человеком;

·        электронный таксофон, который служит для того, чтобы каждый мог донести на любого, кто выходит из рамок данного общества;

·        собаку-робот, от которой невозможно скрыться.

Далее мы показали, как живут главные герои романа, пожарный Гай Монтэг и его супруга Милдред.

В их гостиной на трёх стенах висят огромные телеэкраны. Супруги между собой практически не общаются, каждый существует сам по себе. Он играет в компьютерные игры, она с головой погружена в мир телесериалов машинально глотая таблетку за таблеткой.  Милдред, отравившись таблетками, падает без сознания. По вызову Монтэга быстро приезжает «скорая», и техник-медик оперативно выкачивает из неё содержимое желудка с помощью новейшей аппаратуры, проводит переливание крови.  Затем, получив положенные деньги, удаляется на следующий вызов.

 

В следующей сцене пожарная команда отправляется на очередной вызов, Монтэг испытывает потрясение. Хозяйка дома, уличённая в хранении запрещённой литературы, отказывается покинуть обречённое жилище и поджигает себя вместе со своими любимыми книгами.

Для сильного воздействия на зрителя действия в этой сцене будут проходить в полумраке. Заканчивается эта сцена дымом, на большом экране крупным планом – горят страницы книг.

В следующем действии Гай Монтэг потрясенный последними событиями делится своими переживаниями со своей супругой, но та равнодушна. Она с восторгом рассказывает о новой затее телевизионщиков — ей прислали сценарий очередной «мыльной оперы» с пропущенными строчками, каковые должны восполнять сами телезрители.

Гай отказывается идти на работу и притворяется «больным». Приходит проведать Монтэга его начальник брандмейстер Битти. Битти начинает описывать реалии нашего современного времени. Источник драматизма в этом зрелище — форма текста.  Текст выстроен так, чтобы зритель ощутил причастность к происходящему, видео на экранах подтверждает сказанное.

Когда он говорил про фотографии и видео, мы покажем на экранах видео, как подростки ради лайков снимают себя на камеру, делают селфи, рискуя своей жизнью. Сказал он и про «родственников» – виртуальных друзей: «Люди имеют по несколько сотен, тысяч виртуальных друзей из социальных сетей, причём многие из них случайные люди из их прошлого, незнакомцы, которым по большому счету всё равно, где вы сегодня были и что делали. А на самом деле люди одиноки».

 Когда Битти говорил про телевидение, мы  показали на экранах отрывки из ужасных и бестолковых фильмов и сериалов, многочисленные развлекательные шоу телевизионных передач, цветные фейерверки.

К примеру, когда он говорил: «Устраивайте разные конкурсы, например, кто лучше помнит слова популярных песенок (показать отрывок из передачи «Угадай мелодию»), кто может назвать все главные города штатов или, кто знает, сколько собрали зерна в штате Айова в прошлом году (показать отрывки из передачи «Лучше всех»).  При словах «Подавайте нам увеселения, вечеринки, акробатов   и   фокусников, отчаянные   трюки» показать отрывки из передачи «Минута славы». Далее Битти продолжил: «Набивайте людям головы цифрами, начиняйте их безобидными фактами, пока их не затошнит, - ничего, зато им будет казаться, что они очень образованные. И люди будут счастливы, ибо "факты", которыми они напичканы, это нечто неизменное».

При словах «Прочь все, что рождает тревогу.  'В печку!  Похороны нагоняют уныние-это языческий обряд. Упразднить похороны. Через пять минут после кончины человек уже на пути в "большую трубу". Крематории обслуживаются геликоптерами. Через десять минут после смерти от человека остается щепотка черной пыли.  Не будем оплакивать умерших.  Забудем их. Жгите, жгите все подряд. Огонь горит ярко, огонь очищает» показали веселые похороны, крематорий. 

А когда говорио про книги, газеты и журналы – показали комиксы.

Когда Битти уходит Гай Монтэг показывает своей супруге припрятанные книги, предлагает вместе прочитать и обсудить их, но отклика не находит. Милдред просит их уничтожить. Приходят её подруги, которые разглагольствуют лишь о бессмысленном и пустом, восторгаются только материальными ценностями.

Монтэг показывает им книгу, с чувством и проникновенно читает им стихотворение нашей современницы Сони Рейн, девушки лишь недоуменно на него смотрят.
Увидев книгу, супруга Монтэга и её подруги доносят на него.

 

Монтэг, услышав вой сирены, понимает, что это едут за ним. Чтобы скрыться от собаки-робота, он протирает спиртом мебель, уничтожает все вещи и предметы, к которым он прикасался, посыпает нафталином всё, что есть в доме, выпивает флакон с бесцветной жидкостью, чтобы изменить запах пота. Собака-робот теряет след. Летят самолёты, бомбежка, лучи прожекторов, приглушённый свет, дым, сирена, тяжёлая музыка… а затем яркий свет, пожилые чтецы (живые книги) читают своим внукам отрывки из лучших произведений. Это – те люди, которые, как и Монтэг, сбежали от тоталитарного общества.

Финальная сцена закончится словами: «Не мы важны, а то, что мы храним в себе. Когда-нибудь оно пригодится людям. Но заметьте -  даже в те давние времена, когда мы свободно держали книги в руках, мы не использовали всего, что они давали нам. В ближайшую неделю, месяц, год мы всюду будем встречать одиноких людей.  Множество одиноких людей. И когда они спросят нас, что мы делаем, мы ответим: мы вспоминаем. Да, мы память человечества, и поэтому мы, в конце концов, непременно победим».